年轻而不安

时间:2018-01-02 02:06:27166网络整理admin

<p>观看近几十年来一些流行的舞蹈电影音乐剧 - 包括“闪电侠”,“Footloose”,“棉花俱乐部”,“严格的宴会厅”和“芝加哥” - 我很惊讶观众可以忍受甚至鼓掌他们被枪杀的奇怪方式一次又一次,像阿德里安·莱恩(“闪电侠”)和罗伯·马歇尔(“芝加哥”)这样的导演将舞蹈运动打成了碎片般的特写 - 疯狂地敲击脚或刺入肘部或搅动大腿舞蹈致力于辉煌身体,但这些电影把身体变成了活塞,水泵,气瓶 - 有时候,我们可能一直在观看关于牛奶生产的苏联纪录片这些镜头为电影编辑们带来了重复的动作,他们和导演坐在肩膀上,重新编排舞蹈变成有节奏刺激但人性无意义的模式我认为片段运动的冲动来自音乐视频,但视频有实际目的 - 他们有将音乐作为情绪和产品出售 - 舞蹈音乐是或者应该是一种戏剧性的形式,表达对言语过于强大的情感的特殊方式三十年前,导演约翰·巴德姆通过将约翰·特拉沃尔塔放在前面和中心来创造一种感觉在“周六夜狂热”的舞池里,一部让公众厌倦了迪斯科疯狂的电影去年的“Stomp the Yard”试图做同样的事情,不是为了一个新的舞蹈热潮,而是为了跳舞,或踩踏,一种永远更新自己的热潮文化历史学家最终将理清其步骤的起源,但粗略的共识是它起源于非洲,在那里它可能成为没有共同语言的人相互认识的手段(它特别是与19世纪晚期的南非矿工的“胶靴”舞蹈有关</p><p>步骤可以看作是一种通过身体说话的自信风格 - 踩着靴子,拍打胸部,大腿和腿,旋转和旋转这不是社交舞蹈;这是一种说法,“这就是我就是我这就是我能做的事情”在二十世纪初,踩到了移居美国并闯入了像莫尔豪斯和斯佩尔曼这样的黑人学院的兄弟会和姐妹会,军事训练在亚特兰大的一所黑人学院里,“Stomp the Yard”以舞者和演员哥伦布·肖特作为一个来自洛杉矶的可怜孩子的精彩表现,他最终教导他的精英兄弟如何跳舞短片令人兴奋,但是Stomp the Yard“变成了一个光滑的商业制造,依赖于令人尴尬的明显的情节转向和通常的超级充电电池的滑板相机技巧 - 慢动作,快速运动,跳跃切割,定格导演,Sylvain White,他做了音乐视频,没有切断舞蹈,但他太不耐烦了几秒钟以上的图像很多舞蹈动作在鞭打的“视觉效果”和大男子主义的姿势中迷失了如此坚持即使在一部足球电影中,也很难采取新的“如何移动” - 来自加拿大的一个基本但非常令人愉快的步音乐 - 更令人兴奋的是,你可以从上到下看到舞者,他们所有看起来都很棒这部电影是关于阶梯式舞蹈作为高中时期的痴迷 - 孩子们亲自定义自己,然后作为一个舞蹈团体,与其他团体在决斗中匹配风格女主角Raya Green(Rutina Wesley)是一个聪明人,一个雄心勃勃的黑人女孩,她已经离开了一所全白的寄宿学校</p><p>她的姐姐死于药物过量,她的父母没钱了,她回到家里,有点羞愧,到多伦多的项目在她的旧公立学校,她现在不满一个势利小姐她并不势利,但她坦率地说是机会主义 - 她想要领先并让项目落后 - 而她的母亲,一个严厉的牙买加人,也不会停止向她施加压力让她努力学习</p><p>情节元素是公式化的,但是它们被呈现出来了明白而诚恳地;除了油腻之外,这部电影绝对是戏剧性的编剧,Annmarie Morais和导演伊恩·伊克巴尔·拉希德(Ian Iqbal Rashid)在美国青少年电影中产生了同样的嘲讽,争吵和浪漫的烦恼 - 尽管这些孩子都是加拿大人,所以他们都是看起来比美国人更健康,或者至少不那么暴力,当拉亚和她的竞争对手米歇尔(特雷阿姆斯特朗)相互咆哮时,对抗变成了一步一击,踩踏,推力 - 突然间电影摆脱了青少年的陈词滥调并起飞 Raya需要钱才能上大学,所以,根据她母亲的意愿,她在八十年前的“爵士歌手”中像Al Jolson一样竞争现金奖励的全男孩一步组,女主角不服从父母以便找到她自己在表演 - 这个女孩得跳舞然而这部电影并不完全是对自我的庆祝Raya的故事的最终意义是:你有一个伟大的个人风格,但你也必须服从团体纪律 - 步骤Morais和Rashid,谁导演“粉红之触”都是由多伦多的移民家庭提出来的,当地一步的气氛感觉正确“如何移动”是用便宜的16毫米电影拍摄的,其中一些是有点的看起来很单调,但它有能量和虚张声势电影制作人,包括纽约编舞家Hi-Hat,已经将女性从嘻哈视频中的备用,性玩具角色中解放出来,聚集了来自美国和加拿大各地的舞者并接受了培训他们五个星期的步骤是肌肉发达的不稳定的女人和男人都是惊人的形状,可以随心所欲地做任何事情; Rutina Wesley,跳跃在汽车顶部,砸窗户,带来与男人相同的力量但是女权主义者的收费只是电影将舞蹈恢复到戏剧性功能的一部分Rashid将镜头放在表演者面前(这些团体通常是小六的舞者),并且,由于他没有削减太多,不同群体的身份 - 有些人有手杖或遮阳伞或穿着花哨的丹白色西装 - 作为一种美学形式的力量来到步骤包括多种运动,方向和编辑的稳定性让你可以看到个体变化 - 特别是韦斯利 - 在群集中像哥伦布肖特的街头动作,她的个人兴旺动摇了陈旧的步骤传统当她在中间事情,通过舞蹈超越的旧梦突然变得真实在“见证人”中,资深的法国导演安德烈·特钦试图捕捉艾滋病的不安时刻病毒首次袭击巴黎今年是1984年,Manu(JohanLibéreau),一位来自南方的无忧无虑的年轻人,生活在一群精明的朋友的中心:一位中年同性恋医生,Adrien(Michel Blanc), Manu他的门徒没有要求他做任何性行为;医生的朋友莎拉(EmmanuelleBéart),一个自恋的儿童书籍作家,正在寻找一个成年人的主题,最后在Manu的生活中找到一个;她的丈夫Mehdi(Sami Bouajila)是巴黎副班长的侦探,他成为了Manu的情人;和Manu的姐姐Julie(Julie Depardieu),一位歌剧演唱家,莫扎特的表演暗示着其他人的感情缺失</p><p>老人物的动机和生活复杂,但Manu是一个男孩,真的,带着男孩的坦率,任性,偶尔的残忍苗条,带着自信的笑容,他很有吸引力,但不是一个伟大的美丽 - 他的年轻时,他们都爱上了当他变得神秘病时,他们聚集在一起拯救他的生命,如果他们可以Téchiné异常在一群非常混杂的人群中操纵一系列复杂关系的灵巧这部电影很容易采取健谈和善于交际,具有明亮,甚至阳光灿烂的光泽和开放的性感Michel Blanc的医生,一个训练有素的男人,一直控制他的感情,被建立为一种理想 - 他是迫使其他人将艾滋病视为危机并承担起一定责任的人</p><p>“见证人”非常聪明,但是,仍然, ne想要更多地从这个特定的主题出发,而不是清醒和良好的感觉Téchiné制作了如“法国省”(1975)和“Wild Reeds”(1994)这样的强大电影,但是“见证人”尽管有一些脾气和苦涩,有一个基本上平静的资产阶级表面:同性恋巡航的场景几乎是温柔的风景;和Manu有一个聪明,好玩的女性妓女朋友坚持她的交易的尊严,并对艾滋病扰乱它的方式有点生气 - 她似乎是一个出于音乐喜剧的人Rawness是一种质量,似乎已经消失了Maurice Pialat和Téchiné逝世的法国电影汲取了一种古怪的法国文明,在这里似乎特别不合适:年长的角色都在完美形成的快速传递的句子中宣布他们的感受,以及他们对彼此的看法</p><p> 他们总结了他们的情感,而不是通过他们生活</p><p>不知不觉中,也许,Téchiné制作了一组人的肖像,他们决心表明,无论发生什么灾难,