闹鬼

时间:2017-03-01 01:06:21166网络整理admin

<p>在莎士比亚的“麦克白”当时所利用的许多当代事物中 - 加入了不列颠群岛第一位苏格兰国王的宝座;国王对巫术的迷恋;在火药阴谋之后炸毁议会的恐怖气氛 - 对我们来说最重要的是伊丽莎白公众新近获得的对发型口才的兴趣“人们可能会说,这让内心生活的强烈口才上瘾得到了极大的折磨, “泰德休斯在他的”精华莎士比亚“的介绍中写道,对于悲剧性狂热的言语化,鲁珀特·戈尔德的灵感现代服饰斯大林主义版”麦克白“(由帕特里克·斯图尔特主演,在BAM的哈维剧院)增添了风景和声音的狂热在管弦乐队的交响乐中,以及其与Goold卓越的制作团队的交流,以及Adam Cork的音景; Lorna Heavey的粉碎视频和预测;霍华德哈里森的喜怒无常的灯光设计;安东尼·沃德的野蛮主义集合使感官不安,并为脱落和不可思议的舞台奠定了基础</p><p>它为麦克白的黄昏世界注入了一种恐惧,让你的舌头尝到黄铜的味道</p><p>在惊心动魄的第一击中,一个受伤士兵的咔哒声和哭声在一个担架上被推进,戏剧破坏了一个昏暗的田野病房,白色瓷砖,一个铁门控的前台电梯的嗜睡,一个洗脸盆,其龙头将及时用血液流动红色我们被推入了心脏停止的飓风 - 莎士比亚的序言仅仅是预言墙壁闪烁着平面战士的心电图打印输出</p><p>护理姐妹徘徊在他们的嘴巴和鼻子上的卫生面罩和头上的淀粉,使它们看起来像繁忙的掠食性鸟类 - 其中之一他甚至拿着一把钢锯 - 他们在受伤的战士和麦克白的军事勇气中喋喋不休地掠过受伤的士兵</p><p>我很震惊地发现,护理姐妹是莎士比亚的巫婆奇怪的姐妹,他们在病房里迎接麦克白,以及他崛起的权力预言,并且因为他们成功地伪装成普通世界的一部分而更加可怕“全都欢呼,麦克白!“他们擅长三次,在每次预测中将他从”格拉米斯的塔恩“推广到”卡尔多的塔恩“,最后,”以后将成为国王“这句话阻止麦克白走在他的轨道上”好先生,为什么你开始,似乎害怕听起来如此公平的事情</p><p>“他的队列Banquo问女巫的”帝国主题“,麦克白立刻认出了他自己的杀戮地下野心:他的自毁路线设定传统上,怪异的姐妹们上演作为命运,他们的场景接近万圣节伏都教Goold舞台上的姐妹们,因为他们的心理敏锐的作家直觉他们是 - 作为麦克白的无意识的化身在这个生产,姐妹,光谱颠覆性的,被重新编织成麦克白传奇的整个结构;他们加剧了威胁的气氛,没有说出来的影子行动,而不受控制的戈尔德则把姐妹们变成了无数的焦虑;他们反映和制造一种疾病他们散发出一股恶毒气味出现在厨房作为洗碗女佣(有时他们用真刀切肉;在其他人,他们抓住想象中的那些),在麦克白的节日等候桌上,他们默默地困扰麦克白因为我们的无意识困扰着我们即使在结局中,当麦克杜夫将“屠夫”捆绑在电梯里杀死他时,姐妹们在舞台前肆无忌惮地走路,面对观众,他们统治着,他们知道这是麦克白,帕特里克斯图尔特是狡猾的;他让这个角色从试探性到暴政的旅程充满了无缘无故的沉着作为一个接近职业生涯结束的晋升战争英雄,斯图尔特削减了一个修剪,坚定,但年长的身材他很容易在他的身体,他是性的,他很好玩,这使他的更加可怕的爆发但是他与麦克白夫人(精致,凶悍的凯特弗利特伍德)之间的年龄差异引发了男性气概的棘手问题,这对于麦克白笨拙的嗜血的复杂性非常有效当他第一次拒绝杀死国王时,邓肯(“我没有刺激我的意图,但只有跳跃的野心”),麦克白夫人,所有骨瘦如柴的肩膀和野蛮,围绕着他“当你做到这一点,那么你就是一个男人,”她说,“并且,为了比你更多,你将更像是男人“作为杀手,麦克白需要学习很多东西;起初,他忘了把匕首种在Duncan的守卫身上,他也被杀了,为了构筑他们但是,随着时间的推移,他的暴行的算法加起来就成了一个焦土政策</p><p>这对凶残的夫妇学会了伪装他们的严谨死气沉沉的“虚假的面孔必须掩盖虚假心灵所知道的东西,”麦克白说,冲动他们的行为,迫使所有人感到地下的冲动,最终导致疯狂的黑手女士麦克白徒步旅行带着手电筒“她持续照亮她,“一名服务员说 - 一条精彩的线条暗示一个灵魂如此迷失,以至于害怕没有被发现麦克白也有精神病的突破在这里,为了强调他的崩溃的外部和内部恐怖,戈多德两次扮演班科的幽灵场景在第一部分,他看起来像一个血腥的梦魇视觉,跨越长餐桌的长度,以对抗他的厄运的代理人,他在休息时脱离他的椅子在第二部分开幕部分,这个场景被重播为没有幽灵的愚蠢表演,巧妙地证明了麦克白分裂他内疚的恐慌但没有任何暗示恐怖的维度,“暴力悲伤似乎是一种现代狂喜,”比当了解到麦克白谋杀了他的妻子和三个孩子麦克德夫(优秀的迈克尔节)的大胆沉默,麦克德夫的斗争,以捉摸一个悲伤无以言表,几乎一分钟的沉默之后,他说“我的孩子们也一样,”他平静地说创作者就像画家Georges Seurat一样,杀手们“在疯狂的根源上吃掉了”在Stephen Sondheim的1984年普利策奖获奖作品“与乔治公园的周日”(在Roundabout的54工作室复活,由Sam Buntrock执导),乔治(丹尼尔埃文斯),正如剧本烦恼地叫他,在他的杰作“La Grande Jatte的星期天下午”狂热地工作,他自言自语,“红红红,红红橙,红红猩猩e,Orange Pick Up Blue“在音乐剧中所有许多雄辩的抒情诗中,这些疯狂的,断断续续的”恍惚“的画面是最不容易被引用的,但它们是艺术迷恋中最真实的表达</p><p>在巧妙的第一 - 真的只有这个令人钦佩的野心但不完整的音乐剧,桑德海姆和剧作家詹姆斯拉宾采用点彩派叙事技巧,让修拉寻找一种新的,发光的形式,以配合他们对乔治生活在他画中的新音乐形状的追求,但他的生活并不多见(在这次复兴中,站在他工作的大型帆布背后,他似乎在视觉上融合了这幅画;从字面上和形象上来说,他自我吸收,被动,困惑,脱离了Dot(Jenna Russell),他的腼腆命名的模特和情妇,他生了一个孩子,乔治做了一幅充满活力的画,但他不是,在音乐剧中这是一个很大的叙事打嗝在该剧的首演“完成帽子”中,这使得第一幕剧的其余部分几乎多余,桑德海姆演示了这个闹鬼的艺术家从他的无意识中汲取他诗意的另一个声音:学习帽子,进入帽子的世界,通过帽子的世界到达像从窗口回到这个抽象的窗口,而不是表征,驱动“与乔治公园周日”,其重点是艺术,而不是人们的节目信号是桑德海姆从故事到理论的转变,他后来的音乐剧的运费比他们能够成功承载的知识包袱更加容易在Sam Buntrock的生动复兴中,数字动画的新颖性代替了音乐剧的新颖性最初的创新但没有任何东西可以复活紧张,致命的第二幕,它想象了修拉的当代亲戚,也叫乔治,也是一个简笔画,也是一个在光明中工作的艺术家</p><p>然而,在桑德海姆的自我祝贺的讽刺中,